苏州博物馆新馆由享誉世界的建筑大师贝聿铭先生设计，是国内唯一由他亲自操刀设计的博物馆。

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片石假山

这片石假山的灵感源于宋代米友仁的《潇湘奇观图》。贝聿铭先生别出心裁，把粉墙当画纸，用片石作笔墨，拿卵石铺成沙洲，绘制出这奇特的石制水墨画。

山影粉墙倒映水中，虚虚实实，与粉墙上的青瓦藤蔓以及墙后的树木、天空，组成丰富的层次。

池中的红鲤们，大概也醉心于这画意，一群群地聚在片石假山下，久久不肯离去。

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建筑

苏州博物馆新馆继承了我国传统建筑粉墙黛瓦的色调，同时在屋面形态上做了大胆而实用的创新——采用玻璃、开放式钢结构，从而使得室内能引入大片的自然天光。

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（上图来源于苏州博物馆）

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水池

苏州博物馆里的几个水池，颜色都非常耐看。主体水池边准备了亲水台阶，小孩子借此也可以轻易地和水面亲密接触。

池面上，红鲤白莲点缀其间，煞是好看。

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苏州博物馆特展厅附近的楼梯下，也有一池清水。红色的鱼儿在其中悠闲地漂游，柔和的阳光从楼顶漏下来，打得池面波光粼粼，然后又反射到粉墙上，在墙上漾起美丽的波纹。

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漏窗

博物馆中这个漏窗，造型和花纹非常美，白墙也因之生出了色彩。

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漏光屋顶

展馆通道上方的这个屋顶，如帘子一样。阳光打在上面，漏下美丽的光影。无论是远观还是近看，都非常美。

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明代书斋

明代大书画家文征明的曾孙文震亨，也是一位著名的画家，同时还是一个园林设计师。他著有代表作《长物志》，分室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具、位置、衣饰、舟车、蔬果、香茗共十二卷，是明代文人生活的真实写照，蕴含了丰富的文化内涵和审美思想。

苏州博物馆这个书斋的布置就遵循了《长物志》中“随方置象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”的理念：

“随方置象，各有所宜”：根据不同的客观环境条件（方）来设计、安排与其相应的人文景观（象），以便能够恰当地体现出各自独到的特征。这里的“方”可以理解为自然环境、空间布局、气候条件等多种因素，“象”则是指人文景观、家具陈设、园林布局等。

基于这个理念，在室内布置中，我们就应当根据房间的大小、朝向、采光等因素来选择与之相适宜的家具种类、数量和摆放位置。

“宁古无时”：宁愿选择具有历史感和时间痕迹的古朴之物，也不愿追求短暂的时尚潮流。这体现了古人对经典和传统的尊重，以及对时间价值的认同。

“宁朴无巧”：宁愿选择质朴无华的物品，也不愿追求过分精巧繁复的设计。

“宁俭无俗”：宁愿节俭朴素，也不愿追求庸俗奢华。

这 20 个字，不仅是明末文人在园林和家具设计方面的理念，也深刻反映了中国古代文人士大夫的审美追求和生活态度。

墙上这个六边形窗户，真是妙极了。不仅高低合适，给室内带来充足的光线，而且有很好的装饰效果，外面的景色也就从这里引了进来。当看书久了，主人从这往外望上一阵，定能眼疲顿消。

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彩陶双耳罐（新石器时代的仰韶文化）

彩陶双耳罐不仅是新石器时代仰韶文化的代表性器物，也是中国古代艺术宝库中的瑰宝。其制作工艺精湛，器型精美，装饰纹样丰富，展现了古代先民们的智慧和创造力。

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青釉虎子（西晋）

虎子，形似张口的老虎（下图所示，右上角有个圆形开口），故而名虎子。猜猜它是干什么用的？其实，它是古代的尿壶。古代皇帝出行时，也得带着这东西在身边。

到了唐朝，由于开国皇帝李渊的祖父名叫李虎，为了避讳，改“虎子”叫“兽子”或“马子”，慢慢的“马子”又改称了“马桶”。

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磁州窑系彩绘坐像观音（元）

磁州窑是中国古代北方著名的民间瓷窑，以白地黑花（铁锈花）为主要装饰技法，并创造了丰富的装饰题材和技法。元代时期，磁州窑的制瓷技术更加成熟，产品种类繁多，其中彩绘坐像观音便是其代表作品之一。

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红桃子天球大瓶（清 雍正）

它腹部丰满浑圆，好似天体中的星球，故名“天球瓶”。天球瓶的器形始见于明代永乐、宣德时期，流行于清代雍正、乾隆两朝。其造型源自伊斯兰世界的西亚金属器，是景德镇窑的创新器形。

青花釉里红是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上，成功率相当低，但此瓶上的青花与釉里红结合得恰到好处，青花浓淡相宜，釉里红沉着厚重，色彩对比和谐悦目，展现出当时的高超制瓷工艺。

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抹红青花海水龙大盘（清 乾隆）

这个盘画工极为精细，龙纹形象栩栩如生，海水波涛翻滚，展现出高超的绘画技艺。青花深沉凝重，矾红鲜艳夺目，色彩对比鲜明。盘中间的龙张牙舞爪，气势逼人。

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黄杨木观音木雕（民国）

这件作品的雕刻非常精细，连发丝和指甲盖都能看清楚。

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